klakør
Klakør, person, der er betalt for at klappe i fx et teater.
Klakør, person, der er betalt for at klappe i fx et teater.
(Gyldendals Teaterleksikon)
Klakør, fr. claquer ‘at klappe’, en ‘klapper’. Udbredt praksis i Frankrig i 1800-tallet, hvor dramatikere eller teaterdirektører købte folk blandt publikum til at klappe af nye skuespil. K var placeret strategisk i parterret. Allerede kejser Nero betalte unge smukke
klakører — ikke ulig tv-tidens "dåselatter". Uden for teater og koncertsal har man til forskellig tid forbudt applaus, når man mente, at den greb forstyrrende ind i andagt, retskendelse eller politisk beslutning. Oldkirken overtog imidlertid applausskikken fra sofisternes retorik: Menighederne
Claqueur, se klakør.
Klak, (fr. claque dask, klap), en samling af klakører.
(Gyldendals Teaterleksikon)
Kongelige Teater bekendtgjorde man tidligere, hvor længe bifalds- eller mishagsytringer måtte vare, før gongongen lød og salen blev ryddet (i 1819 fx 10 min., som i 1823 blev nedsat til kun 5 min. efter tæppefald). Se også Dacapo; Fremkaldelse; Klakør.
(Gyldendals Teaterleksikon)
Bis (lat. for ‘2. gang’) anvendes især i Frankrig, mens det franske encore (‘igen’), bruges på samme måde, især i England. Også om selve gentagelsen: ‘hvis De behager/Vi gerne det Hele dacapo tager’ (Christian Winther). Se også Applaus; Fremkaldelse; Klakør.
(Gyldendals Teaterleksikon)
Teater 1770-72. Sarti satsede stærkt på syngespillet, ikke mindst Bs og hans Tronfølgen i Sidon 1771. Det uhyre populære stykke blev sablet ned af Peder Rosenstand-Goiske og Tronfølgefejden udbrød, efter at en gruppe ivrige klakører under forestillingen gik imod kritikken.
(Gyldendals Teaterleksikon)
klakører), og hvor optøjer og håndgemæng havde deres udspring. Den borgerlige offentlighed skildredes af filosoffen og sociologen Jürgen Habermas som den sfære i samfundet, hvor privatfolk samledes til et P fx i teatre, kaffehuse, læseselskaber og museer. Her mødtes borgerskabet
(Gyldendals Teaterleksikon)
klakører. Situationen udviklede sig dog uden for kontrol, og kampene bølgede i Kbh.s gader resten af natten. Fejden demonstrerede to modstridende samfunds- og kultursyn, Det Kongelige Teaters glidende overgang fra hofteater til det borgerlige teater, den danske teaterconnaisseurs fødsel og