solosonate
Solosonate, i baroktiden en sonate for ét soloinstrument (violin, fløjte, cello osv.) ledsaget af basso continuo, modsat triosonater med to soloinstrumenter.
Solosonate, i baroktiden en sonate for ét soloinstrument (violin, fløjte, cello osv.) ledsaget af basso continuo, modsat triosonater med to soloinstrumenter.
solosonater op. 5, og endelig udkom de berømte concerti grossi op. 6 posthumt i 1714. På titelbladet er det anført, at koncerterne kan spilles uden ripieno, altså som triosonater (se concerto grosso). Ud over de seks trykte opus sættes Corellis
solosonater for ét instrument med continuo (af solo 'alene'). En væsentlig forudsætning for disse genrer var fremkomsten af særlig klangskønne strygeinstrumenter, især violiner, bygget af de berømte mestre i Cremona: Amati, Guarneri, Stradivari mfl. Til de vigtigste komponister af sonater
solosonate) eller to violiner og generalbas (triosonate). Disse to typer fik deres klassiske udformning i cirka 1680-1700 i Arcangelo Corellis trio- og solosonater op. 1-5 med den delvist polyfone kirkesonate i fire satser (langsom-hurtig-langsom-hurtig) og
solosonater, omfatter dels værker, der tyder på en vis påvirkning fra den ældre concerto grosso (en betegnelse, Vivaldi aldrig selv anvendte), dels koncerter af den nyere type, der blev så godt som enerådende fra og med den næste samling, op
solosonater med ét instrument og basso continuo eller som triosonate for to instrumenter og continuo (Arcangelo Corelli), concerto grosso (Corelli, Händel) og solokoncert (Tomaso Albinoni, Vivaldi). Disse genrer fik alle den første opblomstring i baroktiden. Desuden steg interessen for at
hos bl.a. Carl Flesch i Berlin og debuterede 1933. Under 2. Verdenskrig deltog han i humanitært arbejde med hjælp til polske flygtninge og afholdt 300 koncerter for de allierede. Han indspillede bl.a. samtlige Mozarts violinværker og Bachs solosonater og partitaer.
solosonate wienerklassikernes foretrukne kammermusikalske ensembletyper, og i 1800-t. dyrkedes desuden kammermusik med klaver og med blæsere. 1900-t.s opgør med senromantikkens store former førte til øget interesse for kammermusikken. Den rykkede ind i koncertsalene, men bar stadig præg af
solosonate (især for klaver). Til periodens vigtigste kendetegn hører udkrystalliseringen af sonaten både som cyklisk formprincip og som satsform; til den sidstnævnte bidrog bl.a. cembalisten Johann Schobert, der virkede i Paris og skrev klaversonater i en stil beslægtet med Mannheimskolens
solosonater for violin og kantater for soli, kor og instrumentalensemble, hvoraf nogle blev publiceret som de tidligste i denne genre i Frankrig. Trods det voksende omfang af kvinders medvirken ved musikopførelser optrådte de oftest som instrumentalsolister og sangere, og som